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《扫黑风暴》之前，很多人管吴越叫「凌玲」。那是她在《我的前半生》里的角色。因为成功塑造了这个讨人厌的「小三」角色，吴越被一些观众骂到关闭微博评论。

　　《扫黑风暴》之后，很多人开始叫吴越「贺局」或者「贺芸」。这一回，虽然她演得也不是一个正面角色，大众却因她层次极其丰富的表演不吝赞誉。

　　观众的人戏不分，固然会对演员造成困扰，但这也算颁发给演员的一枚演技勋章。

　　金星曾用「冰山演员」来形容吴越这类演技好却为人低调、平时不显山漏水的实力派：「大部分时候就跟冰山似的，藏在水底下，你不撞上去，都不知道ta到底有多厉害。」

　　而我想写吴越，不止因为她戏好。

　　更因为，49岁的她是当下浮华喧嚣的演艺圈里，一股尤为难得的清流。

　　甚至，放大到整个社会语境里，吴越也是一个少数派。

　　可就是这样一个少数派，用她自己独特不从众的方式柔韧生长，终成为今日屹立影视圈的一棵「常青树」。一个演艺圈里的非主流样本。

　　这种由另类式选择所带来的另类式成功，在当下的时代生态里自带沉静去躁的能量，亦带给人温暖、安慰与信心。

　　之所以说吴越是当下演艺圈中的少数派样本，源自于她的另类式选择与取舍。

　　在近期刚刚开始的「扫娱风暴」之前，我们的演艺圈很长一段时间都叫「娱乐圈」了，「演员」亦被称为「艺人」。

　　主导娱乐市场游戏规则的核心参数，不再是演员的演技与作品，而变成了艺人的流量与话题度。

　　洪流席卷之下，越来越多的艺人及团队开始转向，把最多的心思花在营销与热搜上，或主动或被动地完成了从影视演员向娱乐艺人的角色转变。

　　然而，无论时代的游戏规则怎样更迭，但吴越却始终没变。或者说，她的核心选择始终没变。

　　翻看吴越的履历，不难发现她的自我定位始终只有一个——演员。

　　是演员，就得靠作品立身。

　　于是，在经营流量与经营作品之间，吴越的第一选择永远是经营作品；在上综艺与上作品之间，吴越的第一选择还是上作品。

　　微博——如今又加上了小红书，是艺人日常营业的主要阵地。吴越目前尚未开通小红书，微博大概有140万出头的粉丝，营业频率大约维持在三五日一次。

　　不蹭热点、不蹭话题，更不会主动炒作话题，她以一种十分稳定的频率，不疾不徐地聊聊人生感悟，或宣传下自己参与的影视作品。

　　在艺人购买热搜已成营业新常态的今天，吴越却始终保持着与热搜的距离。这些年，她几次上热搜，都是因为角色。

　　比如，因为在《我的前半生》中出演有争议的凌玲；比如，因为在《扫黑风暴》中扮演女一号贺芸，彻底靠演技火出了圈。

　　其实，按照今日娱乐圈的流量规则，吴越不是没有可炒作的话题点，比如她那段著名的情感挫折，比如她49岁依然单身的现状。

　　她大可以乘势买些热搜、运作些软文，打造自己「乘风破浪的姐姐」人设——遭遇爱情重伤，却凤凰涅槃、浴火重生，活成了一枚独立傲然的大女主——无疑，在现下「姐学」当道的女性观念市场里，这类女性人设极受欢迎。

　　但是没有。目力所及，我找不到一篇带着营销味道的人物软文。

　　哪怕，今年的形势其实对吴越极其有利，甚至可称之吴越「大爆发」的一年。今年，她不止有爆款剧《扫黑风暴》，还上了足以载入中国话剧史的赖声川导演作品《如梦之梦》——扮演戏份最重的中年顾香兰。

　　吴越在《如梦之梦》中扮演中年顾香兰

　　赖声川、《如梦之梦》、顾香兰，不夸张地讲，这样的履历，哪个女演员不渴望不向往，不自豪不骄傲？

　　可惜，报道却那么少。如果不是这回写吴越查资料，我居然都不知道。

　　一直以来，吴越都太低调了。或者说，她的重点，从来不在于自我营销和炒作。

　　相比于活在热搜里，她显然更愿意活在作品里。

　　这些年，她固守演员的本分，靠作品立身，除了上过专业演技类综艺《声临其境》，就是一路踏踏实实地专注于演戏。

　　这几年，仅我自己看过的吴越所参与的热播剧和电影就有：《我的前半生》《少年的你》《精英律师》《流金岁月》《北京女子图鉴》，以及《扫黑风暴》。她出演的每个角色，从形象、气质到性格、做派，都不一样